バレエ・リュス　踊る歓び、生きる歓び

バレエ・リュス　踊る歓び、生きる歓び

Ballets Russes

2007年12月30日　シネカノン有楽町二丁目にて

（2005年：アメリカ：118分：監督　ダニエル・ゲラー、デイナ・ゴールドファイン）

　バレエについては、なかなか接する機会がなく、（もちろん習ったこともない）完全に素人なのですが、このドキュメンタリーはとてもわかりやすい構成になっているので、すんなり観られました。

　1950年代に衰退してしまったものの・・・世界に、特にアメリカにバレエというものを浸透させたのが、「バレエ・リュス」というパリのバレエ団でした。

　話は１９０９年にさかのぼります。

ロシア革命で全財産を奪われ、パリに逃げてきた人々の中で、バレエができる少女たちを集めて、セルジュ・ディアギレフという興行師によるバレエ団「バレエ・リュス」が結成され、パリで大人気となりました。

　リュス、とはロシアのこと。つまりロシアバレエ団ということですので、団員はもちろん皆、ロシアからの亡命者の子供たちです。

しかし、天才的・・・と言われたディアギレフの急死・・・バレエは死んだ・・・といわれてしまいますが、継承者たちが現れる。

　このドキュメンタリー映画の特徴は、バレリーナたちの姿だけを追うのではなく、興業としてのバレエ、そして、振付、美術といったバレエのことまでしつこいくらいに追うところです。

　もちろん、若いお金のないバレリーナたちには踊ることが一番なのでしょうが、バレエ・リュスは、クラッシックだけでなく、ピカソ、ダリ、コクトー、マティス・・・などを招き、新進気鋭の振付師をやとい、前衛的で、芸術的な総合バレエ新作をどんどん発表していきます。

その中のプリンシパルが、ニジンスキーでした。

　その成功の陰には必ずといっていいほど、オーナーである人々の興行的手腕、売り込み方、振付師たちの切磋琢磨があった・・・ということを強調しています。

しかし、バレリーナたちも個性があり、プリマドンナやプリンシパルの争いもあれば、オーナー同士の分裂、振付師たちの競争の結果の分裂といった試練を乗り越えながら、分裂を繰り返しながら・・・バレエ団を続けていくのです。

　一見、華やかに見えるバレエの世界の舞台裏・・・これを当時、まだ子供といえる年だったバレリーナたちのインタビューで回想する、という形をとっています。

　マシーンという天才的な振付師を得たバレエ・リュスはアメリカ公演を行い、大成功を収める。

しかし、オーナーの公私混同した口出し・・・財政難・・・そして世界は戦争へ・・・とバレエ団には試練が続く。

　2000年にバレエ・リュスの同窓会が開かれたところから始まりますが、皆、もう、７０、80代。初期のダンサーは90歳を超えている。

しかし、さすが、バレエで鍛えた人は、背筋がピンとしていて、若いころはそれはもう、素敵なのですが、年をとっても素敵な人は素敵だ、という圧巻のシーンです。

　バレエ・リュスは、ベビー・バレリーナ・・・と呼ばれる１２，３歳のバレリーナたちをスターにすることで注目をあびます。

しかし、ベビー・バレリーナも20歳を過ぎれば・・・ベビーではない。プリマドンナになれるのはごく少数です。

　しかも、ロシア人だけでなく、バレエ・リュスはアメリカ人などどんどん新しい人材、若い人材を投入していく。

そのことによるバレリーナたちの競争の勃発。

最初はロシア人だけ、ですから、いわゆる白人だけだったのが、才能があれば人種を問わず、団員として迎える。

黒人として初めてバレエ・リュスに入ったバレリーナは、才能はあるものの、当時のアメリカの人種差別運動に巻き込まれ・・・プリマドンナの座を降りなければならない。

巡業はアメリカだけでなく、オーストラリアにも南米にも巡業に行く。

　当時のプリマドンナが「観光なんて全くしなかった。バレエ、列車、バレエ、列車・・・それだけ」

バレリーナ同士の恋愛のもつれもあれば、オーナーに気に入られただけの才能のないバレリーナが、プリマドンナを独占。

怒ったプリマドンナたちが辞めていく・・・そんな人間のぶつかりあいを、これだけ出したドキュメンタリーはないかと思うくらいです。

　それでも、踊り続けることに誇りを見出し、インタビューを受ける今はもう年老いたバレリーナたちは、当時を振り返るとイキイキとする。

最後に、撮影直後に亡くなったプリマドンナの言葉でドキュメンタリーは終わります。

「大したお金なんてもらえなかったけれど、踊れるだけでよかった・・・

How rich　I am!」

リッチ・・・というのは金だけがリッチなのではなく、豊か、ということなんだ、というこの言葉の重み、すごいものがありました。